数十个不锈钢立体方框整齐排列，既是舞台上的布景又是演员手中的道具，即将于9月9日至13日首演的国家大剧院与都灵皇家歌剧院联合制作圣-桑歌剧《参孙与达丽拉》不再追求“写实主义”和“原汁原味”，乌戈·德·安纳，在连续为大剧院制作三部写实主义歌剧后，终于将以“象征主义”的美学手法诠释这部法国大歌剧。

　　昨天（8月31日）下午，国家大剧院邀请记者探班。参演该剧的歌唱家克里斯蒂安·本尼迪克特、娜佳·克拉丝特娃、伊吉尔·斯林斯与国家大剧院合唱团、北京舞蹈学院等在导演乌戈·德·安纳执导下，通过该剧第一幕让记者抢先感受了他的艺术魅力。

　　探班开始前，空旷的排练场忽然摆满几十个不锈钢立方体框，合唱队就位，音乐响起，充满神秘色彩的音乐渐渐衬托出被奴役的希伯来人痛苦的合唱，合唱队员时而俯身将头钻入牢笼般的框中，时而做出奋力挣脱状，而希伯来人的领袖——力士参孙应运而出，振臂一呼，与腓力斯人战斗，拯救希伯来民众。这个第一幕的开场，给人印象极为深刻，让人颇为惊喜。

　　德·安纳的美学意识，让大剧院也从此放心象征主义的现代表现手法和现代材料的舞美道具的呈现，并不再一味地追求“原汁原味”和“写实主义”，可以清楚地感受到今后大剧院歌剧舞台的艺术风格将更加追求多元化和个性化。在随后僧侣们在教堂中的祈祷合唱，同样出人意料，每个僧侣手中捧着一个现代工业产品设计风格的黑色方盒子，掀起的盖子内面竟然是一面镜子，这分明是个梳妆盒，但在德·安纳的手中，同样具有更深刻的象征性意义。

　　第一幕的亮点是菲利斯美女达丽拉的曼妙出场和她与参孙初次相逢优美缠绵的二重唱，出演参孙的立陶宛男高音克里斯蒂安·本尼迪克特与饰演达丽拉的保加利亚女中音娜佳·克拉丝特娃的演唱相当精彩，而对于合唱队出演的群众演员，德·安纳依旧使用他在《游吟诗人》中的手法，让演员们只是不停地做出几个简单的动作手势循环往复，以表现出古典绘画大场面中“群像”的定格效果。